拍卖趣闻——《仿黄公望富春山居图》的传奇经历

   导读：元朝时，全真道士黄公望作《富春山居图》，后为吴门画派始祖沈周所收藏，后来这幅作品偶然丢失，沈周凭借超常的记忆力将三丈长卷从头到尾临了一本，这就是著名的《仿黄公望富春山居图》，在明朝和清朝更迭的几百年问，这两幅画曾四度“见面”，历经各种悲欢离合的故事和沧桑

仿黄公望富春山居图（局部）.

  　1996年6月30日，在北京翰海拍卖公司的春季拍卖会上，以880万元成交了一幅明代著名书画家沈周所作的《仿黄公望富春山居图》手卷。这幅作品的出现和成功拍卖吸引了国内外书画收藏界的一致关注，同时又勾起了人们对历史上的两幅《富春山居图》的传奇经历的回忆。

　　杭州南面的富春江，两岸山峰秀丽。元朝时，年过五旬的全真教道士黄公望就隐居在富春江畔。据传，一天，好友无用道士前来探望，两人相约在江边畅饮。兴之所至，黄公望铺开笔墨，点点勾勾数笔，沿江风景已跃然纸上，片刻之后就形成了一幅宽一尺、长三丈有余的长卷。站在一旁观看的无用道士连连惊喜叫绝，请求黄公望在此画完成之后赠予自己，一向大方洒脱的黄公望欣然应允。这是在1350年，无用道士就成为了《富春山居图》的第一位收藏者。

　　明代成化年间，《富春山居图》在苏州出现了。此时，它被明代书画四大家之首的沈周珍藏家中。沈周成为历史上有记载的收藏《富春山居图》的第二位主人。沈周对黄公望十分景仰，对这幅杰作的艺术价值更是钦佩不已。朋友来时他总是拿出画来与人共赏，陶醉其中。可是，沈周收藏此画的时间却很短。有一次，沈周将《富春山居图》拿去请人题跋时，竟被那人的儿子藏匿而失去了。沈周万分痛惜，但他一贯为人宽厚，不忍追究，不久之后就发现画卷被出售于市场上，可沈周由于资金不足难以购回。为了暂慰思念之苦，沈周便根据自己惊人的记忆力将三丈长卷从头至尾地背临了一本，于是著名的《仿黄公望富春山居图》问世了。

　　从此之后，黄公望的《富春山居图》与沈周的《仿黄公望富春山居图》这对“异姓兄弟”并存于世，而又各自辗转、颠沛流离，继续着它们的传奇经历。

　　后来沈周把《仿黄公望富春山居图》送给了一位叫樊舜举的朋友。此人从此开始留意真迹的下落，终于有一天，他在市场上寻到了真迹，便立刻用重金买了下来，带回家中谨慎收藏。第二年夏天，沈周被邀请到樊家做客，樊舜举将两张《富春山居图》一起摆在了他的面前，沈周万万没想到自己在有生之年还能再次见到珍爱的旧藏，而且是和自己背临的仿本在一起。他感慨万千，提笔在画后写下了一段文字，来记录自己与《富春山居图》的这段奇缘。樊舜举是收藏《富春山居图》的第三位主人，也是同时拥有两幅《富春山居图》的第一个人。

　　大约60年之后，江苏无锡一位画家叫谈公望，他成为了《富春山居图》的第四位主人。1570年，谈公望带着《富春山居图》来到六朝古都南京，专门拜访当时与沈周齐名的文徵明的长子文彭，后者收藏着沈周的《仿黄公望富春山居图》。这样，两个人把两幅《富春山居图》作了细致的比对观赏……这也是历史上两幅《富春山居图》的第二次见面。

　　1596年的夏天，著名书画家、鉴赏家董其昌终于买到了《富春山居图》的真迹，又成了该画作的第五位主人。董其昌对《富春山居图》爱不释手，即使是出门在外也经常带在身边，以便随时欣赏展玩。有一年秋天，董其昌在惠山又神奇地买到了沈周的《仿黄公望富春山居图》，他成为历史上同时拥有真仿《富春山居图》的第二位主人，而这也是历史上真仿《富春山居图》第四次见面。董其昌得意万分之余，除了在画上题字外，还先后临仿了两张《董仿富春山居图》。

　　沈周的《仿黄公望富春山居图》被董其昌收藏以后，先后成为清初四大画家之一王时敏的藏品，民国时期也曾被民国大总统徐世昌所藏。“文化大革命”时期徐家被抄家后，《仿黄公望富春山居图》被故宫博物院以200元人民币收进，“文化大革命”后落实政策时，此画发还给徐家。1996年徐家将它委托翰海公司公开拍卖，北京故宫博物院出价880万元人民币使它再次真正成为了院中藏品，由此结束了该画作飘零无依的经历。

　　而另外一幅黄公望的《富春山居图》呢？董其昌在晚年以高价将《富春山居图》卖给了他的宜兴朋友吴之矩。吴之矩去世后，将这幅画留给了他的三儿子吴洪裕。吴洪裕爱此画若宝，临终之际，竟想仿唐太宗以《兰亭序》殉葬之例。他临死前叫人把他平生最珍爱的两卷书画，即王羲之七世孙智永的真草《千字文》真迹和黄公望的《富春山居图》拿到他面前，第一天先烧了《千字文》，吴洪裕亲自监烧；第二天又烧了《富春山居图》，就在这幅画作即将付之一炬的危急时刻，从人群中猛地窜出一个人，抓住火中的画用力一甩，愣是把画抢救了出来。这人就是吴洪裕的侄子吴子文。为了掩人耳目，他又往火中投入了另外一幅画，用偷梁换柱的办法救出了《富春山居图》。

　　《富春山居图》虽然被救了出来，却在中间烧出几个连珠洞，使原画断为一大一小两段，从此稀世国宝《富春山居图》一分为二。前段画幅虽小，但比较完整，1652年吴其贞得到后将其命名为《剩山图》；1669年归广陵王廷宾所有。到了1938年，被画家吴湖帆购得收藏，1956年，这部分《富春山居图》终于被浙江省博物馆收藏。

　　后段画幅较长，但损坏严重，修补较多，被后人称为“无用师”卷。后段连题跋长三丈，是《富春山居图》卷的主体，再度在收藏家中转换，最后于1746年流入了清宫。从此以后，《富春山居图》“无用师”卷成了皇宫的宝贝、乾隆的宠儿，时时被乾隆带在身边玩赏。“无用师”卷后来在新中国成立前夕被运往台湾，至今仍收藏在台北故宫博物院。

　　2011年6月2日，海峡两岸的两幅《富春山居图》终于在台北成功团聚，向公众展出。